明星的走红，在日本是有着定式的。

    日本的明星基本上会遵循着一个出道—走红—衰退的过程，这话听起来是废话，但其实如果跟中国大陆的明星圈子比，这句话其实也是挺有道理的。

    先说大陆娱乐圈，大陆娱乐圈的基本情况是，整个娱乐圈明星过少而市场过大，再加上颇为诡异，相当程度上遵循着“看领导心情”的审查制度，种种这些，都让大陆娱乐圈成为了非常特殊的存在。

    在大陆娱乐圈里，一辈子只唱红了一首歌，却靠着这首歌让全中国人民的认知度在百分之九十以上的明星有很多，同样的情况在电视上也有，很多明星一辈子就演了一个出名的角色，但靠着这个角色，他却得到了全国人民的尊重，人称老艺术家，从此一辈子也没能从某部作品当中走出来。

    这就是大陆娱乐圈的现实，这是一个诡异的反而已经让人见怪不怪了的圈子。

    但日本娱乐圈不是这样，小小的国家，一亿三千万人里堆积了太多的明星，就像以前的例子一样，一个几乎不能算同行的女演员可以轻松背出上百个男性搞笑艺人的名字，这在中国是不可能的，当然，中国娱乐圈几乎没有什么“搞笑艺人”也是现实，但即便如此，让你说出一百个歌星你能做到吗？一百个影星呢？或许有人可以吧，那两百个呢？三百个呢？

    在日本，只靠着一首歌，一个段子，一个角色走红的艺人通常被叫做“一发屋艺人”。这样的艺人，通常是不可能在日本娱乐圈长久生存下去的，一般来说，这样的艺人能走红个一到两年就已经相当不错了，在这一到两年时间里。他们赚的钱可能是以亿为单位来计算的，这些钱足以让他们在相当长的一段时间里有不错的生活，甚至置下家业，乃至给自己的工作生活留出一条不错的后路来。

    这是“一发屋艺人”的幸运，也是这种艺人必然的道路，很少有一发屋艺人能逃脱这个结局。

    巨大的日本娱乐圈堆积了太多的艺人。这另绝大多数艺人一辈子都没达到过最，尽量的扩大浮动饭群体是他们的首要工作，因为名气声望已经达到了，她们的中坚饭数量远多于正常情况下的偶像呢？

    前世的akb，其实就是这样的一个团体。

    akb的饭群体体现，用ap一样的团体了。

    akb真正的平均销量是远低于这个程度的，举个更低的例子比如2o13年，珠里奈夺冠的猜拳单《悬铃木》，这张单曲的总销量大约是11o万左右，但这张单曲的通常盘销量其实只有25万6千左右，也就是说，剧场盘同样给这张单曲贡献了84万4千的销量。

    也就是说，从2o11年的总选单，到2o13年的猜拳单，两年多的时间里，akb中间饭的数量基本没变，仍旧是28万左右的数字，可浮动饭却从78万掉到了25万，这还是没有算有的中坚跟死忠会连通常盘也一柄购入至少一张的情况下计算出来的。

    从这个方面可以akb在两年间的渐渐衰落，但是同样也可以看出akb那巨大的，粘着力同时也非常强大的中坚饭群体！

    而且，这个群体的战斗力，通常是三倍于浮动饭的，也正是靠着这群战斗力无比强大的群体，akb才能一直维持着相当不错的局面走到今天的。

    前世的akb这种争取中坚饭来保证自己局面的方式，周晓深以为然，所以，在2oo8年末期，当周晓跟akb的运营方面决定下一年度akb整体方向的时候，当akb的几乎所有运营都觉得，未来2oo9年，会是akb大火，成长为国民偶像一年的时候，周晓却做出了不同的决定，关于这一年的工作，他要求公司继续深化对中间饭群体的开发，大力加深包括周边活动，适当放弃电视工作机会，同时跟akb的女生更多加深自己实力的培训培养的策略，似乎周晓对走红娱乐圈并不是特别在意，似乎他只想经营一个较为小众的偶像团体一样。

    而在azx高层，只有秋元康，井上大叔等几个跟周晓一起做了好多年，彼此之间有着足够信任的会议上，周晓说出了自己的全部想法：“总之，2oo9年，我们的确有机会大火成国民偶像团体，但明年如果要大火的话，我们的中坚饭群体数量并不会很高，所以，我希望2oo9年能把akb的走红压住，以待未来2o1o年，akb的真正腾飞！记住，我们的目标，不是三五年时间内走红的一个国民偶像，我们要打造日本女子偶像界的杰尼斯跟宝冢！这才是我们应该有的目标！”(未完待续)